Юрасик Колобко

Sat, 20 Mar 2010 00:42:07 +0300

Юрасик Колобко сменил настроение на:

в ответ на комментарий в своём дневнике

Почаще бы нам встречать таких людей!!!

Борьба с шумом на фотографии. Часть 2.

Fri, 19 Mar 2010 23:17:47 +0300

Борьба с шумом на фотографии. Часть 2.

В прошлый раз мы с вами, друзья, начали разговор о борьбе с шумом на фотографии (Борьба с шумом на фотографии. Часть 1.) В тот раз нам довольно сильно повезло - мы смогли легко локализовать шум по синему цвету, но такая удача случается не всегда. Сегодня мы продолжим эту тему, но в этот раз действовать будем более верным и надежным способом, не полагаясь на удачу.

Как вы помните, в прошлый раз мы говорили о том, что борьба с шумом является очень сложной задачей, т.к. она
входит в противоречие с попыткой добиться резкости. Если просто пытаться
разгладить шум, то первое, что потеряет фотография - это резкость в мелких деталях. Одновременно работает и противоположное правило - как только вы пытаетесь усилить резкость, начинают очень сильно проявляться шумы, которые до этого почти не были видны. Причина это очевидна - шумы и есть такие же мелкие детали, как и те детали, которые определяют резкость. Единственное, за что можно зацепиться в данном случае, это тот факт, что шум наиболее хорошо виден на ровных, однотонных поверхностях, преимущественно низкой яркости, а резкостные переходы определяются прежде всего изменением контраста в яркостной составляющей изображения.Вот если бы удалось как-нибудь разделить однотонные поверхности от контрастных переходов - это бы сильно помогло и в борьбе с шумом, и при наведении резкости. Что ж, попробуем...

Мы будем работать при помощи слоёв и масок. Слои помогут нам в последовательном редактировании, чтобы в любой момент можно было бы сравнить текущий результат с исходным изображением, а маски обеспечат локальное воздействие тех или иных изменений не на все изображение, а только на его участки. Действовать мы снова будем в цветовом пространстве LAB. Как вы помните, это пространство характерно тем, что в его каналах цветовая составляющая отделена от яркостной, а именно это нам сейчас и нужно.
Возьмем для примера кадр с интерьером открытого ресторана в Дахабе
(Египет).

Кадр, безусловно, красивый, но если включить
увеличение на 100%, то окажется, что он буквально "поражен" шумами -
издержки съёмки цифро-мыльницей.
Конечно,
если этот кадр планируется просто вывесить в интернет в размере 640 на
480 пикселей, то этими шумами можно принебречь, но если захочется
распечатать этот кадр хотя бы на А4 (20х30 см), то шумы будут мешать
очень сильно. Что будем делать?

Во-первых,
переведем изображение в режим LAB: Image --> Mode --> LAB color.
Принципиальных различий на экране не будет, только в заголовке окна
поменяется надпись.

Затем мы создадим копию слоя Background либо просто нажав Ctrl+J, либо через меню Layer --> New...

Активируем
окно Channels. В режиме LAB изображение содержит три канала:
"Lightness" (яркостной), а также два цветовых канала - "a" и "b".

Выбираем
яркостной канал и щелкаем на нем правой кнопкой мыши. В появившемся
меню выбираем пункт "Duplicate channel..." Появится диалоговое окно, в
котором нам предложат ввести имя для нового канала.

Итак,
теперь у нас есть отдельный, т.н. "Альфа-канал" с содержимым,
соответствующим текущему яркостному каналу. Именно этот канал мы и
будем дальше использовать для построения маски, разделяющей те
элементы, которые надо размыть, от тех, на которые надо навести
резкость. Я советую сразу немного поднять контраст у этого канала при
помощи Image --> Agustment --> Brightness/Contrast. Сильно
задирать контраст не надо, достаточно будет поднять его на +25 - 30
уровней.

А
вот теперь будет самое главное. К нашему альфа-каналу мы применим
фильтр Stylize --> Find Edges. Результат этого фильтра очень
интересный.
В
местах, где яркость меняется очень сильно, изображение становится
черным. А где яркость не меняется вообще - остается белым. Именно это
нам и надо! Теперь, когда у нас есть возможность отделить
ровноосвещенную поверхность от яркостных переходов, можем начинать
войну с шумами!

Как
уже было описано в прошлом уроке, применяем к каждому из каналов "a" и
"b" фильтр Blur --> Surface Blur с довольно агрессивными значениями
radius = 8 и treshold = 21 (в предыдущем уроке мы говорили про то, что
эти значения подбираются по картинке в preview, чтобы обеспечить
максимальное сглаживание шумов).

После
того, как с шумом будет покончено в цветовых каналах, возьмемся за
самый главный - яркостной. Здесь нужно действовать достаточно
аккуратно, даже несмотря на то, что у нас есть возможность работы через
маску. Лучше будет использовать какой-нибудь специализированный фильтр
для шумоподавления типа NoiceNinja, но можно будет обойтись и простым
фильтром Reduce Noice из стандартного набора фильтров Фотошопа
Значения
параметров для этого фильтра выбираем ориентируясь на то, чтобы был как
можно сильнее сглажен шум. Разумеется, при этом общаяя разкость
изображения образно выражаясь "поплывёт". Что ж, пришло время
использовать наш альфа-канал.

Удерживая
нажатой клавишу Ctrl, щелкаем мышью по изображению этого канала в
списке Channels. По экрану побегут "муравьи" - это означает, что было
выполнено выделение части изображения. Переключаемся в окно Layers,
убеждаемся, что активным является не исходный слой Background, а его
копия, после чего щелкаем по значку Add Vector Mask в нижней панели
этого окна (значок в виде белого круга на фоне прямоугольника). К копии
исходного слоя добавилась маска, копирующая наш альфа-канал.
Те
области, которые оказываются под светлой частью маски, подвергаются
изменениям, внесенным в данном слое. А те области, которые оказываются
под черными частями маски, от этих измнений защищены.

Чтобы
усилить действие нашей маски, мы ее немного подредактируем. Сперва мы
ее немного размоем при помощи фильтра Blur --> Gaussan Blur со
значением radius = 1,8 (пока картинка большая, радиус размытия может
быть большим). Края маски стали более размытыми, и сама маска заметно
побледнела. Чтобы восстановить активность маски, применим к ней фильтр
регулировки уровней Image --> Ajustment --> Levels. Перед этим
убедитесь, что для редактирования в данный момент выбрана именно маска,
а не изображение на копии слоя.

Смещая
треугольнички, мы управляем свойствами маски. Следует ориентироваться
по какому-либо участку изображения, где присутсвуют мелкие детали и шум
одновременно. Смещая "черный" ползунок мы управляем фактически шириной
той области перехода, которая будет защищена от воздействия наших
шумоподавляющих фильтров. Смещая "белый" - мы добиваемся, чтобы не был
выбран шум. А "серым" треугольником мы задаем некую среднюю границу
баланса между шумоподавлением и резкостью.

Вполне
возможно, что с первого раза не получится подобрать оптимальное
расположение этих движков. К сожалению, функция Levels не позволяет
менять свое значение много раз, поэтому нужно будет каждый раз
применять ее заново, отменяя внесенные изменения при помощи сочетания
Ctrl+z. Опытным путем я установил, что наиболее оптимальный результат в
большинстве случаев будет тогда, когда движки размещены так же, как на
приведенном примере: черный - в начале значимой части кривой, белый - в
начале склона темной составляющей, а серый лучше все-таки подбирать
каждый раз отдельно. Щелкая по
изображению глаза напротив копии исходного слоя, можно проверять,
насколько эффективными оказались наши изменения и стоила ли игра свеч?

На этом, фактически, фазу борьбы с шумом можно считать законченной и приступать к дальнейшей обрабоке фотографии (работа с цветом, эффектными фильтрами и т.п.), но наш альфа-канал все-таки нам пригодится еще раз - при наведении резкости. Как мы помним, борьба с шумами делается в начале обработки фотографии, а наведение разкости - в конце, уже после ресайза.

Действия по наведению резкости будут точно такими же, как и при шумоподавлении, только маску для новой копии слоя мы проинвертируем через Ctrl+I, и, если уменьшение кадра было значительным (в моем случае - до 800х600), то Gussan Blur надо сделать более мягко, с радиусом около 1.

Результирующий кадр выглядит следующим образом:

Замечание. При выборе для основы маски яркостного канала в LAB мы исходили из того, что вся основная информация о резкости находится в яркостном канале, но так бывает не всегда. Если снимок содержит цветовые пятна разного цвета, но практически одинаковой яркости, в таком случае этот метод не сможет выделить границу этих цветовых переходов. Единственный путь, которым можно добиться нужного эффекта - подмешать к копии яркостного канала содержимое одного из цветных каналов, в котором цветовые переходы наиболее хорошо читаются. Сделать это можно как в LAB, так и вернувшись временно в RGB-mode через меню Image --> Calculation.

Нужное! - урок 2

Борьба с шумом на фотографии. Часть 1.

Fri, 19 Mar 2010 23:17:04 +0300

Юрасик Колобко поделился ссылкой

Борьба с шумом на фотографии. Часть 1.

Борьба с шумом на фотографии. Часть 1.

"А в синем-синем небе - порядок и уют!.." ©Винни-Пух

В данном уроке мы поговорим о том, как убрать шумы с фотографии. Эта тема особенно актуальна для владельцев "цифро-мыльниц", но, надеюсь, владельцем зеркалок она будет тоже очень и очень полезна.

Борьба с шумом - это такая же безвыигрышная война, как и война за резкость, как и война за цветопередачу. Полной и абсолютной победы быть просто не может, всегда будет какой-либо компромис. Именно поэтому в заголовок вынесено "Часть 1", а не потому, что я уже сейчас знаю, что будет в Части 2.
Для этого урока я снова выбрал изображение из своей последней поездки в Египет, Шарм Аль-Шейх. Как и в предыдущий раз, кадр сделан "на ходу", из окна микро-автобуса, во время трансфера из аэропорта в отель. Это мечеть Gamea Sharm el-Sheikh el-Kbeer, которую я уже пытался снять в предыдующую свою поездку, но и тогда кадр, сделанный из окна машины, получился не лучшим, и в этот раз кадр - не идеальный. Получилось, мягко говоря, не очень. В этот раз так же останавливаться, ходить-бродить, кадр выбирать возможности не было - как высунул камеру в окошко, так и снял.

То, что "поехала" геометрия кадра, это не страшно. В предыдущем уроке мы уже это дело обсудили и сейчас без труда кадр выстроим "по линеечке". Но что у нас происходит на небе? Которое и в реальности было синим-синим, и таковым, по идее, должно было бы быть на снимке... Но и цвета синего, как такового, нет, и порядка и уюта, как об этом пел Винни-Пух, здесь тоже нет. Зато здесь есть убивающий все шум.

Примечание 1. Природа шума в цифровых камерах очень хорошо рассказана здесь. Изложение настолько простое и полное, что добавить к нему просто нечего. Можно только резюмировать, что данный кадр стал еще одной жертвой погони производителей за мегапикселями. Если на стареньком CANON D300 с 6,5Мпикс можно снимать даже с ISO-400, не боясь особого шума, то для сравнительно нового CANON G9 с 12Мпикс и гораздо меньшей по физическому размеру матрицей даже меньшее значение ISO-200 практически убило снимок такими вот безобразными шумами. Самое главное, что если попытаться как-либо поднять яркость, насыщенность, то эти шумы станут просто кричащими. Выкинуть камеру? Не выход. Попробуем все-таки преодолеть эту проблему.

Для начала все-таки исправляем геометрию и кадрируем изображение, убирая все лишнее, после чего переводим его в цветовое пространство LAB: Image -> Mode -> Lab color.

Примечание 2. В своих уроках я буду часто обращаться к этому цветовому пространству. О его особенностях, правилах работы с ним и преимуществах при обработке фотографий очень хорошо рассказано в книге Дена Маргулиса "Photoshop LAB colors - Загадка каньона и другие приключение в самом мощном цифровом пространстве". Идеи для всех хитростей, которые мы сегодня обсудим, я почерпнул именно из этой книги, и настоятельнейшим образом рекомендую найти эту книгу и внимательно
прочитать её, если вы заинтересованы совершенствоваться и развиваться
самостоятельно.

Применительно к теме нашего урока, главным преимуществом цветового пространства LAB является то, что информация о яркости изображения представлена в одном канале - Lightness, а цветовая информация - в раздельных каналах "а" и "b". Сейчас, при борьбе с шумом, это нам оказывается очень на руку. Применяя принцип Цезаря - "Разделяй и влавствуй" - мы сперва будем бороться с цветовым проявлением шума, а затем уже возьмёмся за его яркостную составляющую. В своей книге Ден Маргулис очень хорошо иллюстрирует ту особенность нашего зрения, благодаря которой детализация изображений воспринимается прежде всего через перепад яркостей элементов, но размытость цвета при этом практически не ухудшает восприятие изображение. Этим мы сейчас и воспользуемся.

Итак, первым шагом мы выбираем канал "а" и применяем к нему Fiter -> Noise -> Dust & Scratches. Это
будет первый проход.

Особенность этого фильтра в том, что если "переборщить" с параметрами,
то шумов он только добавит, поэтому параметры надо подбирать аккуратно,
ориентируясь по preview, выбрав при этом в качестве образца тот
кусок изображения, для которого шумы наиболее сильно сказываются.

Во втором проходе применим к этому же каналу Filter -> Blur -> Surface Blur. Выставляем параметры таким образом, что бы по-максимуму размыть канал. Какие параметры получились у меня - видно на изображении.

Повторяем все те же действия для канала "b".
Примечание 3. В книге Дена Маргулиса для борьбы с шумом фильтры "Dust & Scratches" и "Surface Blur" используются по-отдельности. Видимо, в то время, когда Ден писал свою книгу, еще не было цифровых камер с таким маленьким физическим размером элементов матрицы (читай - "количеством мегапикселей"), и, как следствие, уровнем шумов. В нашем случае ни один из этих фильтров, работая по отдельности, с задачей не справляется. Первый просто не может качественно размыть столь зашумленный канал, а второй без первого для размытия требует ну уж очень больших значений параметров. При этом цвета размытие цвета становится очень заметным и не красивым. Но зато примененные вот в такой последовательности, эти фильтры обеспечивают практически полное и качественное размытие канала.

Проверим, что у нас получилось на изображении.

Уже лучше по сравнению с тем, что было - пропала цветовая пестрота, но зато теперь очень хорошо видно яркостную составляющую шума. Шум стал больше похож на "пленочный", но все равно пока еще очень и очень заметен.

Поползаем с "лупой" по картинке. Видно, что шумы "одолевают" только небо, остальная часть изображения нормальная. Что ж, нам снова повезло! Теперь главное - бопороть шумы на небе и не испортить остальные элементы изображения. Вот этот фрагмент с арабской вязью будет нашим ориентиром, контрольной точкой.

Создаем копию текущего слоя при помощи комбинации Ctrl+J, выбираем яркостной канал Lightless и так же, как мы делали до этого, в два прохода размываем его. Гм... здесь вроде бы все выглядит уже не плохо...

А что у на на контрольной точке? Мда... Результат хотя и ожидаемый, но всё равно - неприятный. Картинка, фактически, "убита". От арабской вязи не осталось и намёка.

Неудача? Сдаёмся? Вывешиваем "белый флаг"? Я предлагаю не торопиться со сдачей неприятелю и провести еще один "совет в Филях", или, как это теперь называют - "brain storm". Где у нас наиболее сильны шумы и где они нам больше всего мешают? Ответ - на небе. На том самом синем-синем небе... О! Так ведь это - подсказка! Т.е. нашу работу по размытию надо ограничить областью СИНЕГО неба. Фактически - создать маску по синему цвету.

Здесь нам снова пригодиться особенность цветового пространства LAB в разделении цветов и яркости. Мы помним, что синий цвет - это то, что в канале "b" идет от нуля в отрицательные значения. Вот в соответствии с этим знанием нам и нужно составить маску.

Сперва выбираем исходный слой, переходим на вкладку Channels (Каналы), затем, удерживая нажатой клавишу Ctrl, щелкаем по пиктограмме канала "b". Этим мы загружаем весь канал в виде выделения. По картинке "побежали муравьи". Теперь снова переключаемся на закладку Layers (Слои) и активируем наш размытый уровень. После чего на нижней панели инструментов окошка Layers щелкаем по значку "круг в квадрате" - Add Layer Mask. При этом наше выделение будет загружено в качестве маски к слою. Отлично. Но пока выделение содержит в себе информацию как о синем цвете, так и о желтом.
Проверяем, что маска слоя активна (она обведена жирной рамкой) и вызываем Image -> Adjustments -> Curves. Выставляем движки на горизонтальной шкале таким образом, как это показано на рисунке - чтобы "белый" уголок был на уровне нуля, а "черный" - на ближайшем значении гистограммы. Таким образом мы выделим на маске только те значения, которые относятся к синему цвету, и отсечем желтые.

Все хорошо за исключением того, что маска у нас получилась инвертированной (обратите внимание на ч/б значок маски в окне Layers) - ведь синий цвет имеет отрицательные значения в канале "b"! Одно короткое нажатие Ctrl+I и всё встаёт на свои места!

Проверяем результат на нашем небе - все вроде бы в норме!

Скриншот с арабской вязью я здесь не привожу, ибо он полностью соответствует самому первому - черный цвет маски защитил это место от того сверх-сильного размытия, которое мы применили к небу.

Что ж, в этот раз заслуженная победа у нас, можно сказать, в кармане. Осталось только "навесить бантики". Теперь можно безбоязненно повышать яркость синего неба, зеленого купола мечети и делать еще все те маленькие хитрости и уловки, которые наводят глянец на снимок.

Описание этих маленьких уловок будет составлять темы наших следующих уроков.

Что мы получили в результате?

P.S. Не успел я еще до конца закончить редактирование этой записи, и даже переименовать фотографию, как на почту упало письмо: "Ваша фотография «IMG_1056b.jpg» попала в Новые интересные фото". Что ж, я склонен расценивать это как нашу победу над шумом! [звучит громкое дружное троекратное "Ура! Ура! Ура!"]

P.P.S. Да, к сожалению, не всегда этот метод даст такой же 100% результат, как в этом случае. Сейчас нам очень поввезло, что изолировать зашумленную часть изображения оказалось довольно легко. Иногда такой фокус не проходит, и приходится повторять его для отдельных участков снова и снова, или же иногда даже признавать свое поражение... Но теперь мы знаем, как подходить к этому вопросу! Так что всё получиться!

Спасибо, что дочитали до конца! Творческих успехов!

Нужное! - урок 1

Отец Иоанн

Fri, 19 Mar 2010 22:41:47 +0300

Ехали с другом по утру в Рязань, взяли в районе "Черной горы" попутчика.

Оказалось, что это монашествующий Отец Иоанн из Калужской области,

а добирается нынче из Афона в Свято-Иоанно-Богословский мужской монастырь.

«Монах» из альбома Дорожные подгляделки

Когда садился в машину повеяло от него какой то добротой, а ведь не знали, что монах!

___________________________________________________________

Запущена русская версия журнала spectrum.500px

Thu, 18 Mar 2010 00:59:02 +0300

Сегодня запущена пока ещё не полная, но вполне интересная русская версия журнала spectrum.500px

Некоторые фото разместил на веб-сервисе хранения фотографий 500px

Теперь у меня и у любого, у кого есть аккаунт в твиттере, есть возможность подписаться на специальный твиттер (Monk's Favorite) автора сайта, куда транслируются отобранные им фотографии или на каналы фотодайджеста:

@500px_mix

Самые популярные

фотографии и выбор

редакции в одном

удобном флаконе

@500px_pop

Просто самые популярные

фотографии — фото,

получившие более 50 балов

@500px_fresh

Самые свежие фотографии,

24/7. Без остановок.

@500px_choice

Фотографии, выбранные

нашими редакторами.

Обновляется редко, но

пропустить нельзя

@500px_channels

Фотографии из официальных

каналов. Самое лучшее со

всего интернета

Шаблон с адресами подписки взят отсюда

перепост

___________________________________________________________________________________

Pentax-D FA 645 55mm F2.8 AL[IF] SDM AW - универсальный и надежный объектив

Mon, 15 Mar 2010 01:52:58 +0300

Юрасик Колобко поделился ссылкой

Pentax-D FA 645 55mm F2.8 AL[IF] SDM AW - универсальный и надежный объектив

14.03.2010
Pentax представила новый штатный объектив smc Pentax-D FA 645 55mm
F2.8 AL[IF] SDM AW. Он предназначен для профессионалов и требовательных
любителей. Этот автофокусный объектив надежен, обладает пылевлагозащитой
и позволяет делать хорошие снимки, независимо от погодных условий. Поле
изображения, формируемое новым объективом, покрывает кадр,
соответствующий пленочному формату 645 (6х4,5см) зеркальной фотокамеры.
Асферические элементы (AL), входящие в оптическую схему, подавляют
аберрации, благодаря чему этот объектив обеспечивает изображение
превосходного качества даже по краям на всем диапазоне фокусных
расстояний. Все характеристики объектива направлены на получение
качественных и технически безупречных фотографий. Линза нового объектива
защищена специальным антиотражающим покрытием, которое предупредит
появление нежелательных бликов на изображении.

( Читать дальше )
В конструкции этого нового объектива применено покрытие Aero Bright,
которое улучшает светопропускание на всем диапазоне длин волн видимого
света. Как и классическое SMC просветляющее покрытие, оно уменьшает
паразитные блики и засветки и в то же время сокращает хроматические
аберрации, что так важно для светосильной оптики. Стандратный
светосильный объектив обладает девятилепестковой диафрагмой. Отверстие
диафрагмы максимально круглой формы обеспечивает мягкое художественное
размытие расфокусированной области, образуя эффект легкой дымки.
Pentax-D FA 645 55mm F2.8 AL[IF] SDM AW обладает фокусным расстоянием
43,5 мм в эквиваленте 35 мм фототехники. Благодаря этому, а также
благодаря высокой светосиле F/2,8, этот объектив позволит запечатлеть
практически любые сюжеты, подвластные человеческому глазу, включая
портреты и пейзажи.

Система фокусировки на основе ультразвукового
SDM мотора, встроенного в объектив, гарантирует плавный и тихий процесс
фокусировки. Другие особенности: упрощенный дизайн, без кольца
диафрагмы, оригинальная система Quick-shift Focus позволяет быстро
перейти в режим ручной наводки на резкость простым поворотом
фокусировочного кольца, без необходимости каких-либо дополнительных
переключений, PL окно фильтра для легкой установки фильтра поляризации,
без снятия бленды, квадратная пластмассовая бленда PH-SA67
(приобретается дополнительно) для более эффективного предотвращения
бликов и световых рефлексов.

Технические характеристики smc
Pentax-D FA 645 55mm F2.8 AL[IF] SDM AW:

Крепление: Pentax 645KAF2
Оптическая конструкция: 9 элементов в 7 группах
«Угол зрения»: 53° (при использовании с цифровой зеркальной камерой
Pentax 645D body) и 65° (в эквиваленте к среднему видеоформату)
Количество лепестков дифрагмы: 9
Минимальная диафрагма: F22
Минимальная дистанция фокусировки: 0,5м
Диаметр резьбы под фильтр: 67мм
Максимальное увеличение: 0,17X
Габариты: 81,3 x 68,2 мм
Вес: 415 граммов

Хороший штатничек! ;)

Sun, 14 Mar 2010 03:10:45 +0300

Юрасик Колобко сменил настроение на:

в ответ на запись в дневнике Кати Lexx

Мне кажется, что если люди станут бессмертны, то они перестанут мечтать...

Фото с эффектом Дросте (Droste Effect).

Tue, 09 Mar 2010 20:54:46 +0300

Юрасик Колобко поделился ссылкой

Фото с эффектом Дросте (Droste Effect).

Сейчас все больше набирает обороты мода на иллюзии под названием Эффекта Дросте (Droste Effect). Это голландский термин для обозначения особого вида рекурсивного изображения, при котором на изображении размещается уменьшенный вариант этого же изображения. На этом уменьшенном изображении размещается уменьшенное изображение уже этого изображения и так далее. Теоретически, этот процесс может быть бесконечен, но, практически, ограничен разрешением изображения.При просмотре таких изображений возникает ощущение вовлеченности в картинку.

Чашечки бесподобны!!!

Sat, 06 Mar 2010 15:59:56 +0300

Юрасик Колобко нашёл друга, её зовут anysay

в ответ на комментарий в своём дневнике

а мы тут все - на доверии - О!)))

Sat, 06 Mar 2010 15:47:25 +0300

Юрасик Колобко сменил настроение на:

Рюшечки для ЖЖ - пользуйтесь! http://ff.im/-h2I3y

Sat, 06 Mar 2010 00:39:11 +0300

Юрасик Колобко сменил настроение на:

в ответ на комментарий в дневнике БУРАТИНО

Это не напоминает - это и есть «911 по фаренгейту» :(

Thu, 04 Mar 2010 23:22:28 +0300

Юрасик Колобко сменил настроение на:

Вернулся из к-ки - всё в поряде!)

Скандальный клип

Thu, 04 Mar 2010 02:48:47 +0300

А вот и сам клип "Восстанови Справедливость" / Мерседес S666 рэпера Ивана Алексеева / Noize MC:

Мы уже давно живем в формате.

Полный разбор "полётов" можно почитать в журнале

Перепост

_______________________________________________________

Поспели вишни в саду

Wed, 03 Mar 2010 19:46:38 +0300

Юрасик Колобко поделился ссылкой

Поспели вишни в саду

Что будет, если взять сюжет народной песни "Поспели вишни в саду" и рассказать его языком и стилем различных известных и самобытных поэтов, начиная с М. Басё и А. Пушкина? Получится следующее

Введите содержимое врезки
Первоначальный вариант:
Сева на древо за вишней полез,
Сторож Матвей вынимает обрез.
Выстрел! Раздался пронзительный крик…
«Сорок второй!» – ухмыльнулся старик.

О. Хайям
Плеч не горби, Матвей, и не нужно рыдать.
Гибель Севы ты можешь легко оправдать –
Столько вишен спас выстрелом, слава Аллаху!
Значит, осенью будет наливка опять.

В. Шекспир
Любовь и смерть близки как две руки,
Но думал ли о том несчастный Сева,
Когда, морали общей вопреки,
Тайком полез за вишнями на древо?

Да, он любил! Любил их нежный вкус,
Их аромат, их сладкий сок и мякоть.
Но вынести не смог любовный груз,
И проиграл… О нём не надо плакать.

От бурной страсти обретя покой,
Лежит теперь он в зарослях шалфея,
Сражённый справедливою рукой
Сурового апостола Матвея.

По-разному приходит к нам любовь,
Но плата за неё известна – кровь.

М. Басё
Меток Матвей-сан.
Кровь юного самурая,
Словно сакуры сок…

И. Крылов
Проказник Сева, малый лет семи,
Считал, как говорят, себе на горе,
Что вишни слаще на чужом подворье.
Подобное случается с детьми.
Хоть маменька по десять раз на дню
Твердила: «Бог воров накажет строго»,
Но Сева все слова про Бога
Воспринимал как болтовню.
Решив откушать вишен всласть,
К соседу – шасть!
В саду он, с ловкостью медведя,
Залезть на дерево сумел,
Но так при этом нашумел,
Что всполошились все соседи.
И вот, уже, из-за ветвей,
На Севу смотрит дед Матвей.
Он, паутинку сняв с лица,
Одним движеньем быстро, ловко
Из-под полы достал винтовку
И взял на мушку стервеца.
Дуплет! Посыпалась листва,
И старец хмыкнул: «Сорок два».

Мораль: не хочешь пулю в свой живот –
Не разевай на плод запретный, рот.

А. Пушкин
Июльским солнышком согретый
Благоухает старый сад.
Мне с детства дорог запах лета
И спелых вишен аромат.
Читатель, ты, наверно, тоже,
Когда был малость помоложе,
Любил в соседский сад залезть,
Чтоб ягод с дерева поесть.
Вот точно так же юный Сева,
Увидев пышные сады,
И соблазнившись на плоды,
Решил отведать вишен с древа.
И ранним утром, словно вор,
Тайком полез через забор.

Не знал шалун, что спозаранку
Колхозный сторож дед Матвей,
Покинув теплую лежанку,
В саду укрылся меж ветвей
И прихватил с собой берданку,
С которой в грозную гражданку
Уже командовал полком,
Слыв «Ворошиловским стрелком».
Он на непрошеного гостя
В прицел оптический глядит –
Хлопок! – и Сева вниз летит,
Ломая сучья, ветки, кости.
Убит воришка. Сторож рад,
Зарубку ставит на приклад.

М. Лермонтов
Скажи-ка, дядя, как так вышло,
Во всех садах пропали вишни
На целую версту?
И лишь у нас вокруг беседки
От спелых вишен гнутся ветки,
И смотрят с завистью соседки
На эту красоту.

Ох, любопытен ты, Ванюша!
Но если хочешь знать, послушай –
В деревне тут, у нас
Шпана шалила этим летом.
Нагрянут ночью, а к рассвету
В саду следа от ягод нету.
И так из раза в раз.

Сначала жители роптали
И письма-жалобы писали,
Прося шпану унять.
Но от начальства мало толку,
И вот тогда я втихомолку,
Достав из подпола двустволку,
Стал вишни охранять.

Да, нелегко достались вишни.
Бандитов сорок, даже с лишним,
Поймали мой жакан.
Последней жертвою был Сева.
Его я срезал прямо с древа.
А не захаживай налево,
Отпетый хулиган!

Зато теперь у нас порядок,
Никто в садах не топчет грядок
И ягоды не рвет.
Вздохнули люди с облегченьем.
А я тебе на день рожденья
Сварю вишневое варенье
И сделаю компот.

Н. Некрасов
В каком году – не ведомо,
В каком краю – не сказано,
В деревне возле озера
Жил старый дед Матвей.
Росла у дома вишенка –
Одна отрада дедушке,
Души не чаял в ней.

Но как-то тёмной ноченькой
Соседский отрок Всеволод
Незваный и непрошеный
Прокрался словно тать.
Решил по злому умыслу
Затеять шутку скверную
И с вишенки Матвеевой
Все ягоды сорвать.

Достал с заветной полочки
Старик свою двустволочку
И жахнул метким выстрелом
Злодею прямо в лоб.
А труп упрятал дедушка
В могилку возле вишенки
И сверху посадил еще
Петрушку и укроп.

И. Северянин
Это было в деревне в середине июля,
Когда сочные вишни созревали в саду,
Когда вечером синим пела песни зозуля,
И лягушки ей хором подпевали в пруду.

Ах, пурпурные вишни – квинтэссенция лета,
Вы – магнит для поэтов и мечта поэтесс.
И поэтому Сева, несмотря на запреты,
На Матвеево древо грациозно полез.

В тишине грянул выстрел, и смертельная пуля
Погубила поэта, погасила звезду…
Это было в деревне в середине июля,
Когда сочные вишни созревали в саду.

С. Есенин
Плач тальянки еле слышен,
А на огненной заре
Заалели гроздья вишен
У соседа во дворе.

На скамейке возле хлева
Парень девке подмигнёт –
Жди, подруга-королева,
Сева ягод принесет.

Вечер бархатный спустился,
А в тени густых ветвей
С карабином притаился
Хитрый сторож дед Матвей.

В чарах звездного напева
Мотыльки пустились в пляс.
Не дождётся девка Севу –
У Матвея меткий глаз.

В. Маяковский
В самом
Разгаре
Лето.
В саду
У деда
Матвея
Густо
Висят
На ветках
Вишни,
Кровью
Алея.
Кто там
Словно
Разбойник
Тайно лезет
На древо?
Сорок
Второй
Покойник –
Сева!
Сева!
Сева!

Б. Пастернак
Писать об этом нелегко,
Но было дело:
Алела вишня высоко.
Одна алела.

Рассудок Севе говорил:
«Не лезь! Не близко»,
Но дух упрямства победил,
Хотелось риска.

Направо бросил цепкий взгляд,
Потом налево,
Забыл лишь посмотреть назад,
К несчастью, Сева.

Он вверх по дереву тайком
Полез несмело.
Алела вишня высоко.
Одна алела.

Наверно Севе на беду,
Назло Морфею
Не спится сторожу в саду,
Стрелку Матвею.

Заметил «гостя» и узнал
Повадку вора.
И прозвучал в тиши сигнал –
Щелчок затвора.

Сверкнул как стеклышко очков
Зрачок прицела.
Алела вишня высоко.
Одна алела.

И вот уж Всеволод достиг
Желанной ветки,
Но грянул выстрел в этот миг
И очень меткий.

Так нитку жизни оборвав
На верхней ноте,
Матвей пометил: «Сорок два»
В своём блокноте.

На землю сорванным листком
Летело тело.
Алела вишня высоко.
Одна алела.

А. Барто
Не укрыла Севу ветка,
Дед Матвей стреляет метко.
От воришек вишню спас
Сторож сорок с лишнем раз.

Р. Рождественский
Об этом, товарищ. Не вспомнить без слез.
Стоял возле речки богатый колхоз.
Там в пышном саду, что у края села,
Высокая вишня,
Высокая вишня,
Высокая вишня привольно росла.

Сынок председателя, шустрый малец,
Решил, пока занят в поле отец,
Залезть в этот сад и ни свет ни заря
Общественных вишен,
Общественных вишен,
Общественных вишен поесть втихаря.

На дерево Сева стремительно влез,
Но сторож заметил и поднял обрез.
Взметнулись вороны как черный салют:
А люди решили,
А люди решили
А люди решили – ученья идут.

Стоял председатель в глубокой тоске,
Сползала скупая слеза по щеке.
Но сторожу он, несмотря на печаль,
За верную службу,
За верную службу
За верную службу повесил медаль.

Л. Филатов
Из знакомых мне людей
Рыжий Севка-прохиндей,
Заявляю фицияльно
Был ворюга и злодей.

Подтверждаю, энтот гад
Трижды лез в Матвеев сад,
Тырил ягоды мешками.
Вон, под вишней компромат.

Ну, Матвей-то не дурак,
Сам всё знает – что да как.
Сел с ружьем в саду в засаду,
Чтоб пресечь сей кавардак.

Видит – Севка словно тать
Лезет вишню обметать.
Он и выстрелил навскидку.
В чём проблема. Вашу мать?

Да, конфуз на энтот раз
Приключился здесь у нас:
Целил в задницу и солью,
А попал-то пулей в глаз.

Не пойму, ядрёна вошь! –
Сорок раз одно и то ж.
То ли мушка покосилась,
То ль он в снайперы не гож?

материал с сайта
http://lineageworld.ru/forum/index.php?sho...mp;#entry115272

Да, конфуз на энтот раз

Приключился здесь у нас:

Целил в задницу и солью,

А попал-то пулей в глаз.

Как из ваших фото сделать анимацию( урок)

Tue, 02 Mar 2010 23:10:03 +0300

Юрасик Колобко поделился ссылкой

Как из ваших фото сделать анимацию( урок)

Как из ваших фото сделать анимацию( урок)
( читать дальше )

Анимационные картинки с расширением GIF делаем за 5 минут
1. заходим на http://www.radikal.ru/
2. загружаем картинки через обзор
3. находим слева "Все изображения сеанса", нажимаем, получаем перечень, загруженных тобой картинок. (картинки должны быть без анимации)

4. в самом низу находим "Операции над выбранными картинками"
5. отмечаем "Выбрать" под картинками"
6. создать ссылки

7. ставим галочку "По размеру картинки"
8. устанавливаем размер в пикселах и задержку между кадрами
9. собрать GIF
Вот, что у нас получается

Как здорово.Я так давно искала такой сайт! Спасибо вам.

Утащил к себе! ;)

Рыженький-бестыженький!

Tue, 02 Mar 2010 02:02:19 +0300

Хоть и похож на Чубайса, но - хорош!!! ;)

«главное-что бы костюмчик сидел!!!»

_______________________________________________________

Книга фотографа Евгения Тимашёва - "Пейзаж в кадре"

Tue, 02 Mar 2010 01:45:05 +0300

перепост

Утро под Судаком фото Евгения Тимашёва

КОЛИЧЕСТВО СТРАНИЦ: 48.

ФОРМАТ: PDF

Книга Евгения Тимашёва "Пейзаж в кадре" - это небольшая книга о том, как научиться использовать Ваше фотографическое видение при съемке пейзажа, как отыскать эмоции, настроение и как передать их при помощи фотокамеры.

Книгу можно скачать бесплатно, а можно отблагодарить автора - она распространяется по принципу "donationware".
Это означает, что вы можете заплатить автору любую сумму, включая $0,00.
Для скачивания и оплаты необходимо нажать на желтую кнопку "Скачать" под обложкой книги. Перед скачиванием вас попросят зарегистрироваться (придумать ник и пароль) и ввести свой адрес электронной почты. После подтверждения регистрации и нажатия "оплатить" - скачиваете файл в архиве rar.

О книге узнал с сервиса 500px
_______________________________________________________